На странице конкурса размещаются исследовательские материалы о культурном и визуальном наследии Тамбовской области:

• фотографии и описания традиционных костюмов;
• детали одежды;
• изображения орнаментов и отдельных элементов;
• цветовые сочетания;
• сведения о крое, силуэте и пропорциях;
• фактуры и декоративные приёмы;
• символы и образы;
• другие текстовые и графические материалы проекта.

Участник самостоятельно выбирает материалы и способ их современного прочтения.

Участник также может использовать иные графические элементы, орнаменты, изображения, описания и материалы, относящиеся к тамбовскому традиционному костюму, если такие материалы используются на законных основаниях. В этом случае в презентации обязательно указывается источник происхождения дополнительных материалов.

Использование орнамента не является обязательным и единственно возможным способом выполнения конкурсного задания.

Правила использования

Материалы можно использовать только для подготовки и подачи собственного проекта на конкурс «Тамбовский стиль».

Без письменного разрешения Организатора запрещается:

• отдельно публиковать и распространять материалы;
• передавать их третьим лицам;
• размещать в открытых хранилищах;
• использовать в других конкурсах, заказах, коллекциях и проектах;
• производить и продавать продукцию на их основе вне конкурса;
• удалять водяные знаки и другую маркировку;
• загружать исходные материалы в генеративные системы искусственного интеллекта.

Размещение материалов на странице конкурса не означает разрешения на их свободное использование.

Благодарим за помощь и содействие проекту «Тамбовский областной краеведческий музей»
и лично Чиликина Андрея Игоревича и Горбунову Светлану Валерьевну

Работаете с материалами и рассматриваете участие?
Пройдите предварительную регистрацию, чтобы получать новости, напоминания, приглашения на общие консультации и дополнительную организационную информацию.

Планирую участвовать

МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ УЧАСТНИКОВ КОНКУРСА

Основа для современного прочтения культурного наследия Тамбовской области

В этом разделе собраны материалы, которые участники могут использовать при подготовке конкурсных проектов: сведения о традиционном костюме, вышивке, орнаментальных мотивах, композиции, цвете, материалах и конструктивных особенностях одежды, а также фотографии музейных предметов и схемы вышивки.

Представленные материалы основаны на проведенной исследовательской работе и реальных визуальных источниках.

Полный Гид по тамбовскому стилю будет выпущен после завершения конкурса. Он объединит материалы исследования, исторический контекст и отдельные современные интерпретации, созданные в рамках проекта.

Задача конкурсантов — не реконструкция исторического костюма и не буквальное копирование музейных предметов, а современное осмысление культурного наследия Тамбовской области на основе достоверных источников.

 1. ТРАДИЦИОННЫЙ КОСТЮМ ТАМБОВСКОЙ ГУБЕРНИИ

Традиционный костюм формировался как целостная система, в которой конструкция одежды, материалы, цвет, вышивка, головные уборы и украшения были связаны между собой.

В женском костюме Тамбовской губернии представлены формы южнорусского понёвного комплекса. Его основу составляли рубаха, понёва, передник, пояс, головной убор и украшения. В отдельных местностях наряду с понёвой бытовал сарафан.

Мужской костюм включал рубаху, порты, пояс, головной убор и сезонную обувь. По сравнению с женским он обычно имел более сдержанное декоративное оформление.

Костюм различался в зависимости от территории, возраста, семейного положения, назначения одежды и материального положения владельца. Праздничные и обрядовые вещи украшались значительно богаче повседневных.

Основные элементы костюма

Что важно увидеть в музейном предмете

Костюм следует рассматривать целиком: не только как поверхность для вышивки, но и как сочетание силуэта, пропорций, многослойности, конструкции, фактуры и расположения декоративных зон.

2. ОРНАМЕНТ: НЕ ОТДЕЛЬНЫЙ ЗНАК, А СИСТЕМА

Орнамент в традиционном костюме связан с формой предмета и его назначением. Он располагается не случайно, а организует поверхность ткани, выделяет конструктивные части одежды и создает ритм.

В тамбовских музейных предметах встречаются:

• геометрические мотивы;

• растительные композиции;

• изображения птиц и животных;

• древовидные формы;

• женские фигуры;

• симметричные многочастные композиции;

• орнаментальные полосы и каймы.

При изучении орнамента важно учитывать одновременно:

• форму отдельных элементов;

• их масштаб;

• ритм повторения;

• цвет;

• ось симметрии;

• расположение на изделии;

• связь с другими мотивами.

Один и тот же знак в разных предметах может входить в разные композиции и получать различные смысловые оттенки.

3. КАК ПОНИМАТЬ СИМВОЛИКУ

Традиционный орнамент нельзя воспринимать как универсальный словарь, в котором каждому знаку соответствует одно неизменное значение.

Трактовка зависит от времени, территории, вида предмета, места расположения узора и его сочетания с другими мотивами. Поэтому в материалах приведены наиболее распространенные исследовательские интерпретации, которые помогают понять образный строй народного искусства, но не заменяют изучение конкретного музейного предмета.

4. ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ МОТИВЫ

5. ЖЕНСКИЙ ОБРАЗ И МАКОШЬ

В русской народной вышивке встречается фронтальная женская фигура, иногда с поднятыми или разведенными руками. Она может располагаться в центре симметричной композиции, между птицами, конями, растительными мотивами или древом.

В научной литературе такой образ часто связывают с архаическим образом Великой Матери и соотносят с Макошью — женским божеством восточнославянской традиции, связанным с землей, плодородием, женским трудом, судьбой и продолжением рода.

Эта трактовка широко распространена, но не означает, что любую геометризированную женскую фигуру на любом предмете можно однозначно назвать изображением Макоши.

Признаки антропоморфной композиции

6. ДРЕВО ЖИЗНИ И РАСТИТЕЛЬНЫЕ МОТИВЫ

Древовидная композиция — один из устойчивых образов народного искусства. Она строится по вертикальной оси и может включать ствол, ветви, цветы, листья, ромбы, птиц и парные фигуры.

В распространенных трактовках древо жизни связывается с:

• устройством мира;

• связью поколений;

• продолжением рода;

• ростом;

• возрождением;

• соединением земли и неба.

Не всякий цветочный мотив является древом жизни. Для древа характерны осевое построение, вертикальный рост и организованная система отходящих от центра ветвей или элементов.

Растительные узоры могут также существовать как самостоятельные ветви, гирлянды, цветы, побеги или листья. В более поздних предметах их композиция нередко становится свободнее и натуралистичнее.

7. ПТИЦЫ И ЖИВОТНЫЕ

Зооморфные мотивы в народной вышивке обычно сильно геометризированы. Они строятся из ромбов, прямоугольников, ломаных линий и небольшого числа узнаваемых деталей.

Основные образы

8. ТЕХНИКИ И ФАКТУРА ВЫШИВКИ

Техника влияет не только на способ изготовления, но и на внешний вид орнамента: его плотность, рельеф, блеск, графичность и характер линии.

Эта информация нужна для понимания исходного предмета. Конкурс не требует буквального воспроизведения исторической техники.

9. ЦВЕТ, МАТЕРИАЛ И ФАКТУРА

Исторические предметы нельзя сводить к одной обязательной палитре.

В представленных образцах встречаются:

• светлый натуральный холст;

• красная вышивка;

• черные и серые контуры;

• реже: желтые или золотистые акценты; темно-синие и другие локальные цветовые включения;

• клетчатые и полосатые ткани;

• сочетание плотной вышивки с кружевом и свободной поверхностью ткани.

Красный цвет часто играет роль основного активного акцента. Темные нити усиливают контур и графичность. Светлый холст создает фон и пространство между мотивами.

Цвет необходимо изучать по конкретному предмету, а не использовать как универсальный обязательный код для любой конкурсной работы.

Материалы, встречающиеся в традиционном костюме

• льняной и конопляный холст;

• шерстяные ткани;

• пестрядь;

• покупные хлопчатобумажные и шелковые ткани более позднего времени;

• шерстяные, льняные, хлопковые и шелковые нити;

• бисер, ленты, тесьма, кружево.

10. КОНСТРУКЦИЯ И РАСПОЛОЖЕНИЕ ДЕКОРА

Исторический костюм интересен не только орнаментом. Его характер формируют крой, пропорции и расположение декоративных элементов.

В материалах представлены:

• прямые полотнища ткани;

• свободный рубашечный крой;

• плечевые вставки — полики;

• ластовицы под рукавами;

• поясные конструкции;

• многослойность;

• запах;

• сборка;

• декоративное оформление плеч, рукавов, манжет, груди и подола.

Орнамент часто подчеркивает конструкцию: располагается вдоль шва, по краю детали, на плечевой вставке, манжете или нижней части изделия.

11. ЛОКАЛЬНОЕ РАЗНООБРАЗИЕ

Традиционный костюм Тамбовской губернии не был единообразным. Различия существовали между уездами, селами и отдельными группами населения.

Они проявлялись в:

• форме головных уборов;

• клетке и цвете понёвы;

• типе вышивки;

• наборе мотивов;

• насыщенности декора;

• использовании растительных и геометрических композиций;

• материалах и отделке.

Поэтому один экспонат или один орнамент не могут представлять все наследие территории.

Участникам предоставляется возможность выбрать конкретный предмет, группу предметов или отдельный визуальный принцип и указать источник, который стал основой проекта.

Рекомендуемая литература

• Работнова И. П. «Тамбовская вышивка». Москва, 1963.
• Валькевич С. И. «Символика орнамента в русских народных костюмах».
• Материалы по символике и морфологии русских орнаментальных композиций.

ВАЖНО

Материалы раздела дают историческую и визуальную основу, но не содержат готового рецепта конкурсной работы.

Участник самостоятельно определяет, какие особенности культурного наследия станут основой его проекта: форма, конструкция, композиция, орнамент, цвет, фактура, техника или сочетание нескольких элементов.

От наследия — к Тамбовскому стилю.
От идеи — к реальной вещи.
​​​​​​​

* Изучили материалы и готовы начать работу?
А возможно нужны дополнительные материалы и информация?
Пройдите предварительную регистрацию и оставайтесь в информационном поле проекта.
Предварительная регистарция

* Предметы этнографической коллекции из фондов Тамбовского областного краеведческого музея